K wie Kantorei

Choralphabet

Kantorianer

„Liebe Kantorianer“, beginnt so mancher Chorbrief. Dies ist nicht eine weitere Personalisierung der „Kantorei“, weil „Kantor“ ja dem Chef vorbehalten ist. Die Anrede geht vielmehr auf den Film „Vaya con dios“ mit Daniel Brühl zurück:„Wir glauben, dass der Heilige Geist Klang ist und dass wir im Gesang bei Gott sind“, wird da der fiktive Orden der Kantorianer dort vorgestellt. Wie bei uns ist das Chorsingen der gemeinsame Mittelpunkt und das zentrale Bindeglied für die nicht nur in der Stimmlage höchst unterschiedlichen Ordensbrüder. Die Schlüsselszene des Films bestimmt der Choral „Wer nur den lieben Gott lässt walten“ gesetzt vom Organisten Tobias Gravenhorst. Mit ihrem Gesang gelingt es den beiden verbliebenen Mönchen nicht nur das Herz ihres dritten, abtrünnigen Ordensbruder zu rühren, sondern im Film auch das der Journalistin Chiara und im realen Leben von hunderttausenden von Menschen, die diese Szene auf youtube angeklickt haben. Mit den Werken alter und neuer Meister berühren und die Gedanken himmelwärts zu richten, das ist, was uns zu Kantorianern macht.

Ulrike Schuckert,
Sopran seit 2003

Kantoratsräumung

Kantoratsräumung - oder was sich über fünfzig Jahre so alles ansammelt

Unser Kantorat befindet sich im Bruderhaus, hinter den mit Lamellenvorhängen bestückten Bullaugen, ein Ort, den in Zeiten von Computer und Internet eigentlich nur Kantoratsleiter und Dirigent mal eben vor der Chorprobe betreten, um Noten und Anwesenheitslisten abzuholen oder zu lagern. Dementsprechend sah er auch aus, als Frau Dr. Bester um Räumung für die geplante Renovierung bat. Als wir im April 2018 damit starteten, fanden wir neben den mehr- oder weniger alphabetisch geordneten Noten, die aus urheberrechtlichen Gründen von allen Kopien befreit werden mussten, zahlreiche andere Fundstücke wie eine Zither und ein Glockenspiel in desolatem Zustand, eine Krawatte, ein Orgelmodellprospekt, zwei Flaschen alter Rotweins, kartonweise Liederbücher, aber auch viele Memorabilien aus 50 Jahren Kantorei der Karlshöhe und darüber hinaus, zu unseren Konzerten, Tonbänder, Schallplatten – ein Fundus, mit dem nun unsere Jubiläums-Website bestückt wird.

Nach vielen Stunden Arbeit von zahlreichen Helfern ist nun alles fertig. Aus dem ehemaligen Kantorat ist ein schmucker Büroraum der Karlshöhe mit einem Arbeitsplatz für die Kantorei geworden. Unsere katalogisierten und fein säuberlich etikettierten Noten sind in einen für uns hergerichteten Archivraum in den Turm der Kirche umgezogen. So beschreiten wir - entlastet vom Ballast eines halben Jahrhunderts- auch in dieser Hinsicht neue Wege.

Ulrike Schuckert,
Sopran seit 2003

Keller

Im Keller sitzt der harte Kern

Keller, Weinkeller, Schlosskeller, Brüderkeller: Ein Wort von magischer Anziehungskraft, wenn es heißt „nach der Probe, gegen 22 Uhr, treffen wir uns im Keller“. Wir sind hundemüde, vor allem an den Probenwochenenden, nach manchmal acht Stunden Gesang. Und doch machen wir uns auf die Suche nach besagtem Keller, an manchen Probenorten wie in Weikersheim ist er nicht ganz so leicht zu finden. Wir freuen uns auf ein Bier, ein Glas Wein, etwas Knabberzeug. Es ist zwar ganz schlecht für die Stimme, aber das ist uns zu später Stunde egal, jetzt zählt die Geselligkeit. In der Probe ist das Schwätzchen mit den Nachbarn untersagt, hier ist es erwünscht. Nun leider macht sich bald die Müdigkeit bemerkbar, nach und nach verschwinden die Mitsänger ins Bett. Nun der harte Kern bleibt unter sich. Es geht um Musik, um Gott und die Welt. Es ist einfach schön, dabei zu sein.

Catherine Moll,
Sopran 1992-2012, seitdem Alt

Kindermund

Viele Jahre war ich sehr gern als Zuhörerin bei den Auftritten der Kantorei der Karlshöhe. Dies änderte sich, als unsere Enkeltochter Antonia geboren wurde. Wenn Petra Konzerte im Stuttgarter Raum hatte, brachte sie die Kleine immer mit, sehr zur Freude der frischgebackenen Großeltern. Allerdings war es für mich mit den Konzertbesuchen erst einmal vorbei. Aber was ist einer Großmutter wichtiger als ihr (erstes) Enkelkind?
Trotzdem, die Aufführungen in denen Ehemann und Tochter mitwirkten, fehlten mir manchmal ein wenig. Deshalb die - geniale? - Idee, mit der Enkeltochter auf dem Schoß, eine Probe der Kantorei anzuhören. Allerdings hatte ich die Rechnung ohne die quirlige Antonia gemacht.
Wir waren kaum in der Kirche, da erklang schon gut vernehmbar „da singt meine Mama, da singt meine Mama.....“ durchs Kirchenschiff. Glücklicherweise lachten sowohl der Chorleiter, als auch die anderen Mitwirkenden über den unerschrockenen Auftritt der Kleinen. Ich habe es jedoch vorgezogen, mit ihr die Kirche umgehend wieder zu verlassen.

Sigrid Labitzke,
Konzertbesucherin

Klanghimmel

Im Klanghimmel

Fasziniert hat uns die Chorperformance als Abschluss intensiver Proben zu Schuberts Messe in As im Jahre 2019. Herbert Labitzke taucht plötzlich als stimmungsvoller Bass-Solist in der Klosterkirche Schöntal auf und intoniert den Dona-nobis-pacem-Kanon. Während er sich singend im Kirchenraum weiterbewegt, tauchen von hinten, von rechts und von links immer mehr Sängerinnen und Sänger auf und stimmen in den crescendierenden Klanghimmel ein, der sich durch das ganze Kirchenschiff bewegt. Das war entspannend, wohltuend, die Chorgemeinschaft stärkend.

Klaus Schmitt,
Bass seit 1996

Kontrabass

Wo um Himmels Willen ist die Kirche der Karlshöhe?

Fast hätten wir die beiden Bachkantaten zum Jahrtausendwechsel ohne Kontrabass singen müssen. Ich hatte schon schwarze Klamotten an, war in Aufbruchstimmung. Da ereilte uns ein Anruf. Meine Schwägerin, aufgeregt: “Sag, du singst doch nachher?” - “Ja, wollt ihr kommen?” - Nein, ja, nein.

Sie haben in Schorndorf gerade schön gefeiert und geschmaust, da muss der Rüdi aufbrechen, er spiele jetzt noch ein Konzert. Er zieht einen Brief aus der Hosentasche wie zum Beweis, und traut seinen Augen nicht, Nicht in der Ludwigsburger Friedenskirche ist der Gig, sondern in der Kirche der Karlshöhe. Wo um Himmels Willen ist diese Kirche? Da steht keine Adresse, kein gar nichts. Muss man wohl wissen. Auch im Remstal. Wohlgemerkt, das war der Jahreswechsel 1999 auf 2000, als alle Welt befürchtete, dass das Internet auf immer im Orkus verschwindet. Von einem Handy keine Spur. Ein Smartphone gar, in dem man kurz die Adresse hätte ergoogeln können? Fehlanzeige. Dafür beschreibe ich dem jungen Musiker haarklein, wie er zu nächtlicher Stunde – nämlich jetzt – hinterm Salonwald – wo????? - die richtige Kirche für seinen Auftritt findet. Und siehe da: Rüdi kommt. Spät kommt er, aber er kommt.

Vor Mitternacht singen wir: “Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende”, nach Mitternacht “Fallt mit Danken”, die vierte Kantate aus dem Weihnachtsoratorium. Ein Schmetterling ist aufgewacht und flattert von Notenblatt zu Notenblatt. Und Rüdis Blick schweift immer wieder in die Chorreihen: Wer ihm da wohl den Weg gewiesen hat? Die Musik verklingt. Applaus braust auf. Wir, mein Bester sitzt im Publikum, geben uns zu erkennen. Rüdi schleppt sein Instrument. “Wohin? Wie transportierst du das Ungetüm eigentlich?” Er führt uns zu einem bescheidenen Golf, öffnet die Heckklappe, die Rückbank ist umgeklappt. Der Musiker nimmt den Kontrabass, legt den Hals behutsam zwischen Fahrer- und Beifahrersitz: “Das passt. Gradso.”

Gertrud Schubert,
Sopran seit 1997

Krim - Reise - Vater

Krim: die Chorfahrt der Kantorei und meine Reise zu meinem Vater

Unvergesslich ist für mich die Chorfahrt der Kantorei anno 2001 nach Jewpatorija auf die Halbinsel Krim. Wir haben romantische Konzerte gegeben, sind den Schönheiten dieser Insel am Schwarzen Meer begegnet und haben eine überwältigende russisch-ukrainische Gastfreundschaft erlebt. Ich hatte daneben mein privates Programm: Ich war auf der Suche nach meinem Vater. Er war nämlich von 1942 bis 1944 als deutscher Soldat auf der Krim. In dieser Zeit und bis zu seinem Tod 1945 in der Kesselschlacht von Budapest - da war ich sechs Jahre alt - konnte ich ihn nur dreimal im Urlaub erleben. Ich habe ihn nie kennengelernt. Doch jetzt, auf der Krim, war ich ihm auf einmal nahe! In den zwei Jahren in Simferopol und Kertsch hatte mein Vater neben seinem Dienst als Funker auf Militärflugplätzen offenbar Zeit. Er hat für seine Kinder Spielzeug gebastelt und seiner Frau von der Krim einige hundert Briefe geschickt. (Die sind erhalten geblieben, ich habe sie jetzt im Alter abgeschrieben.) - Und dann hat er mit seiner Kodak Retina die Motive dieser Insel eingefangen. Aus manchen seiner Fotos hat er Federzeichnungen gemacht. Zum Beispiel vom Tatarenschloss Bachtschisseraj. Ich habe es ihm anno 2001 mit meiner Nikon nachgetan. Und es erst daheim gemerkt! Vater und Sohn, wir waren beide fasziniert vom fremden Zauber dieser tatarischen Baukunst. Aber wir hatten ein unterschiedliches Verhältnis dazu. Ich habe auf unserer Reise die Tataren mit der Empathie eines Touristen wahrgenommen als den kleinen unterdrückten Rest eines seit Jahrhunderten auf der Krim beheimateten Volkes. Für den deutschen Soldaten Helmut Brandt dagegen waren die Tataren Verbündete. Sie haben dazu beigetragen, ihm für den Krieg gegen die Russen ein gutes Gewissen zu machen. Ob mein Vater das schmissige Lied über Bachtschisseraj wohl mitgesungen hat, das man damals im "Front-Theater Krim" anstimmte?

In dem heißt es:

“Kennst Du das Volk, das kühne der Tataren? / Es machte sich zum letzten Kampf bereit. / Sie hatten russ'sche Knechtschaft lang erfahren, / jetzt aber hat sie Deutschlands Heer befreit. Sie kämpfen mit uns gegen Partisanen / Und stellen freudig sich in uns're Reih'n. / Sie siegen mit uns unter deutschen Fahnen. / Drum sollen sie auch uns're Freunde sein. - Bachtschisseraj!” In diesem Lied stand die Musik im Dienst eines verbrecherischen Krieges. Auf unserer Chorfahrt haben wir unsere Musik als eine Kraft des Friedens erlebt.

Wilfried Brandt,
Bass 1982-2001

Kritik

Klar lese ich Kritiken

Manche Sängerkollegen behaupten ja, dass sie keine Kritiken lesen. Ich hab’ dasnie geglaubt und auch nie behauptet. Klar lese ich Kritiken. Manchmal ist ja sogar was Nettes dabei! Aber ab und zu ist es schon hart, dieses Brot.

Ein Wochenende im Jahr 1998. Ich singe samstags eine Operngala im Ludwigsburger Forum, sonntags eine Bachkantate auf der Karlshöhe. Die Presse reagiert auf die Operngala: „Für große Opernarien ist Frau Labitzkes Stimme zu leicht, zu zart, ihr fehlt es an Durchschlagskraft.“ Die Presse reagiert auch auf die Bachkantate: „Der Sopran von Petra Labitzke wirkt für Bach etwas zu überdimensioniert, zu strahlend, zu opernhaft!“ Oh je, aber wie soll ich denn dann singen? Irgendwie dazwischen? Mit leichter Bach-Stimme oder mit großem Opern-Ton?

Aber glücklicherweise gibt es diesbezüglich immer wieder Lichtgestalten, die als Dirigenten in Erscheinung treten, und die einfach nur möchten, dass schön gesungen wird! Ohne Schubladen-Stimm-Fächer. Mit gesunder Gesangstechnik, musikalischem Gespür und natürlichem Timbre. Deshalb geht mein großer Dank an dieser Stelle an Tobias Horn, den sowas nie interessiert hat, und der mich im selben Jahr für Verdis Requiem und Bachs Matthäus-Passion verpflichtet hatte, für zwei Sopran-Partien, wie sie unterschiedlicher und anspruchsvoller kaum sein könnten! Eine Herausforderung, die ich gerne angenommen, und, so behaupte ich, gut gemeistert habe. Nicht zuletzt mit „meinem“ Chor im Rücken. Denn das macht schon was aus, wenn beim Verdi-Requiem das hohe b am Schluss kommt, vor dem Sopranistinnen seit 150 Jahren zittern, und man dann weiß und spürt, dass 80 Kantoreiler mit-atmen und mit-stützen!

Petra Labitzke,
Sopran 1984 -1991, und immer wieder unsere Solistin

Kunststück!

Kunststück! Nastrovje sastrovje! Wohl bekomm’s!

Ein Glanzpunkt, neben vielen anderen, war zweifelsohne unsere Konzertreise auf die Krim nach Jewpatorija. Und da fällt mir eine lustige Begebenheit ein, die mich heute noch schmunzeln lässt. Nach einem Konzert wurden wir noch zum Abendessen eingeladen. Zu fortgeschrittener Stunde – es gab natürlich auch reichlich Wodka – posierten einige unserer Gastgeber mit folgendem Kunststück: Ein volles Schnapsglas wird auf den Handrücken gestellt, zum Mund geführt und ausgetrunken. Anschließend wirft man das Glas in die Luft und fängt es wieder auf. Ich dachte, das kann ich auch, stand auf und machte das Kunststück nach. Und es gelang!!! Ein großes Hallo ringsherum und erstaunte, anerkennende Blicke der Herren aus Jewpatorija. Nastorvje sastrovje! Prosit! klang es von allen Seiten.

Gerti Benner,
Sopran 1995 - 2020

Kurz & Knapp

Dreckbollen an den Schuhen

Chorprobe mit Siegfried Bauer im November 1982, Karlshöhe, Kolleggebäude H3: Als junge Studentin singe ich zum ersten Mal beim Weihnachtsoratorium mit. Im Dritten Teil Nr. 26 kommt der Einsatz der Tenöre und Bässe: „Lasset uns nun gehen gen Bethlehem…“. Siegfried Bauer unterbricht sofort: „Ihr Männer, ihr kommt daher, als ob ihr Dreckbollen an den Schuhen hättet.“ Das sitzt. Bei jeder Aufführung des Weihnachtsoratoriums freue ich mich auf den leichtfüßigen Einsatz der Männer.

Beate Vogelgsang (geb. Kempter), Sopran, 1980 – 1983 und seit 2008

Erkennungsmerkmal

Immer mitnehmen! An ihm ist der Sänger, die Sängerin zu erkennen: Der Schal wird mindestens dreimal um den Hals gebunden, egal ob im Herbst, Winter oder Frühling. Er ist ja auch wirklich unentbehrlich in den oft wenig beheizten Kirchen.

Catherine Moll, Sopran 1992 – 2012, seitdem Alt

Singen weckt sämtliche Lebensgeister

Kantorei der Karlshöhe war für mich das Zauberwort über 25 Jahre hinweg. Ich konnte noch so müde sein – kaum war ich in der Chorprobe, kamen sämtliche Lebensgeister zurück und ich habe mit viel Freude und Herzblut gesungen. In all den Jahren habe ich drei Dirigenten erlebt, ein jeder genial in seiner Art, es gab unvergessliche Aufführungen und ich bin vielen wunderbaren Menschen begegnet.

Dankbar und beschenkt blicke ich auf diese Zeit zurück und wünsche der Kantorei der Karlshöhe mit ihrem Dirigenten Nikolai Ott, dass sie nach der Coronapause wieder mit Schwung beginnen kann. Ich freue mich schon auf die nächste Aufführung, die ich dann als Zuhörerin erleben und genießen darf.

Gerti Benner, Sopran 1995 - 2020

Wir Rampensäue

Das Lob dienstagabends nach den großen Konzerten ist obligatorisch, fällt in der Ära Tobias Horn in der Regel aber wenig überschwänglich aus. Bis auf ein Mal. Da lässt er die Sau raus. „Dein Chor“, so zitiert der Meister, kurz bevor er gleich wieder in die Tasten des Flügels haut, unseren heißgeliebten Tenor Andreas Weller, „dein Chor sind alles Rampensäue.“ Der Chef lacht glücklich. Und schaut in unzählbar viele entsetzte Gesichter. Rampensäue? Wir? Haben wir so entsetzlich gesungen? Das muss er erklären. Und wirklich, Horn übersetzt: Wenn es darauf ankommt, dann steht die Kantorei da wie eine Eins. Jeder einzelne von uns. Mehr Präsenz geht nicht. Mehr Lob auch nicht.

Gertrud Schubert, Sopran 1997

Große Aufregung

Die Matthäuspassion war mein erstes großes Werk mit der Karlshöher Kantorei. Ich werde nie die Aufregung und das Kribbeln vergessen, das diese Aufführung mit sich brachte.

Mirijam Bäßler, Sopran seit 2014

Hefezopf, mit und ohne Zibeben

In unserer bunten Chorgruppe gibt es einen gelernten Bäcker, der zu jeder Generalprobe für die Solisten und Instrumentalisten zwei mächtige Hefezöpfe kredenzt. Und weil Hermann Emmerling weiß, dass sich an den Rosinen die Geister scheiden, ist immer ein Zopf mit, der andere ohne Zibeben. So schmeckt er allen.

Christa Fröhlich, Sopran seit 2009

Singen macht glücklich und frei

Gemeinsame Proben, Konzerte eröffnen für mich immer wieder eine Dimension der Tiefe, Gelassenheit, Verbundenheit und Zuversicht. Singen mit der Kantorei macht glücklich und frei.

Elfie Peter-Lehmann, Sopran seit 2007

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